"那些坚实的，饱满的，精雕细刻的金石之音" 主题选项

[泽雉]

这句标题来自严锋那篇谈老一辈配音的文章《好音》。这些动人的声音我们今天听不到了，只好向碟片里淘。比如《尼罗河上的惨案》，内容我熟悉无比，买它，只为了重温记忆中那些美好的嗓子。再像《简•爱》，画质真糟糕，可又有什么关系呢？只要能听到邱岳峰坚实饱满的金石之声，就值了。不过现在我想谈的是一本书，苏秀新近出版的《我的配音生涯》。国庆时候，我先是在网上读了第一部分，大呼过瘾，马上跑书店买了一本。然后就像贫穷年代的小孩含一块糖果那样，慢慢享用它。这本书不仅有丰富的秘料供人开眼，我们这个精明的时代所稀缺的那股子憨傻精神，更深深打动了我。况且苏秀手里那枝笔，又干净，又爽利，那么生气勃勃，鼓点一样富于节奏感，写人是活灵活现，叙事则绘声绘色。遣词造句都很平实，没有什么漂亮藻饰，可是我要说，读起来比当今许多作家的高文鸿章都要舒服多了。我们想到这么活泼的文字，文字内里透出的那股清明单纯的气息，竟来自一位垂暮的老人，不能不加倍感到惊奇。


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这本书你可以在新浪网上读到：http://book.sina.com.cn/nzt/cha/dubbingcareer/index.shtml

到网上搜了几篇谈论此书的文章，下面两段文字出自此书的责任编辑：

虽说是“我的” 配音生涯，可苏秀笔下展开的世界，远远超出了一己的经历。在辑一“往事趣谈”里，她写1957年文艺的早春天气，写“内参片”的来历，写自己的懵懂与恍悟——严锋的《好音》在网络上下广为流传，其中有一小段：“最有反讽意味的是，许多最精彩的译制片恰恰是在文化最荒瘠的极左路线时期完成的，比如说《魂断蓝桥》、《音乐之声》、《简•爱》，那时是作为内参片供'四人帮'享乐的。像邱岳峰这样的我们最优秀的配音演员，用最严肃的艺术态度，配了大量的名片，给世界上最少数的人看。”对此有印象的朋友，看一看苏秀笔下的这些篇章，一定会有许多艺术的和非艺术的感悟。辑三“我的前辈，我的伙伴”，一气写了三十多个人物，从老厂长陈叙一，到卫禹平、邱岳峰、毕克、李梓，再到曹雷、刘广宁、童自荣、施融、沈晓谦……这些在观众中如雷贯耳的名字，这些能让人回忆起一个时代难忘的声音，几乎悉数都在她的书中出现。她写这么一群人在神圣而又近乎神秘的永嘉路录音棚里的日子，或描神，或拟态，或庄或谐，毫不费力地，她把我们带回了那又封闭又敞亮的岁月，那里埋藏着多少人浑然而又纯明的青春记忆。辑二是一组关于译制导演和电影艺术的札记，《译制导演究竟做些什么》《我对译制片的几点看法》《台词，有千变万化的读法》《话筒前的心理学》……在这些篇章里，苏秀那非常独特和卓越的一面，悄然地展示出来了。作为译制导演，怎样与翻译一起修改剧本，吃透原片作者意图，怎样搭好演员班子，在录音现场如何引导演员入戏，为什么说最好的译制片，就应该让观众忘记配音演员的存在……她的导演艺术，她的工作经验，她那浓郁的书卷气伴随着一个个解密式的分析，使这部分比较专业的文字显得格外珍贵，那些信手拈来的事例和人物，是读者既熟悉又新鲜的，读来一点儿也不枯燥，甚至，我敢说，它会让人着迷。
　　
一点儿也不枯燥，简直令人着迷——这几乎也可以说是我对苏秀的印象。最初我是被她文章中的才情所吸引。配音圈里既能配又会写的，虽不少，却也不多，曹雷老师是一个，而曹雷早十多年前就说苏秀是配音界“出了名的会动笔的女秀才”。苏秀的文字朴素，自然，会用短句子，仿佛她接电话时那一声短促的“喂”，稳稳一停顿，然后不疾不徐说事情。短句子用得好的文章，不用修饰语就好看，生动上口，引人一路看下去毫不吃力（我一直怀疑这是她做过许多广播剧积下的功夫，不过总也忘记问她猜得对不对）。当然她想要告诉你的事情就不那么“平”了，就如同她一直爱看喜剧，偏爱配性格复杂、古怪、矛盾的，甚至是挑衅性的角色，这是用以补偿日常生活的“平”么？在她惯常的平铺直叙里，人和事的戏剧性居然会像浮雕一样凸显出来，活生生地把人逗乐，或者让你闷掉。后来见面多了，常常听着听着就是一个可笑的段子出来了，而她往往能撑持住，一双眼睛把笑半含半露——如此这般几个回合，再读到类似文字，似乎很能享受这松快宜人的风趣和幽默了。